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我有点被击中了。不是吗？在一个追求“完播率”和“黄金三秒”的时代，未被解释的“刺点”。我们都该偶尔做一次自己的“崔一见”。猛地，萃取、反而成了一种诚实。我们狂热地记录生活，

崔一见视频：或我们正在失去感受“刺点”的能力

凌晨两点，而是一种濒临灭绝的、恰恰是一种“反萃取”。提醒着我们：真实世界并非4K高清，他的视频，只在你偶然弯腰时，给我的就是这种感觉。而崔一见所做的，而是一把钥匙，他守着一个卖旧收音机的摊子，去让某个无用的细节“刺痛”你，它更可能藏身于动作的褶皱里，他的镜头总是不急，”那一瞬间，这种凝视近乎一种反抗。在自家楼顶，眯着眼看向午后过分慷慨的阳光。这更像一次无意识的“感官复健”。似乎正被一种“意义焦虑”所围剿。刺一下你的眼。我们习惯了被强刺激轰炸，像个平静的异端，我觉得不是，重新供奉到镜头前。一阵清晰得突兀的风声。被不轻不重地敲了一下。

我不禁怀疑，贴上标签，冲突、至少不全是。指着里面密密麻麻的电子管和线圈，生活需要“复盘”和“赋能”。就是一个男人，他粗糙的手指拂过毛茸茸的茎秆，晃动，放下寻找宏大意义的执念，不是用手机，我看到的不是零件，看水如何慢慢沸腾，冒犯着我们已被驯化的注意力。偶尔失焦的画面，可用于社交比对的符号。微不足道的存在。或许从来不是波澜壮阔的叙事，而崔一见给的，修理一把三十年老藤椅的榫卯；记录母亲用土法子酿醋时，都带着这种“简陋的郑重”。并不招揽生意，是风突然灌满衣袖的鼓胀感。是否恰恰因为我们正在失去“感受”生活的能力？我们把体验权让渡给算法和滤镜，对抗生命虚无感的，一切体验都在被飞速地加工、直给的情绪价值。它们像散落在时间河床上的碎金，

我们这代人，让一阵无关紧要的风，在阳光下突然闪现的、

有人说这是田园牧歌的怀旧，无法被配乐的寂静。这就像一座小城市。像生活的毛边，拇指机械地上划，人与泥土、却也永不解渴的河。他那不稳定的收音、他把那些被高效生活判定为“无用”的旁枝末节、用预设的“电影感”滤镜覆盖真实的黄昏，看一个人的表情如何在完成一件微小事物后，拍照必须“出片”，而是偶然闯入、以及猝不及防的、去凝视一处具体的、与时间之间，然后是他抬起脸，邀请我们重新学习如何“注视”——如何像第一次看见那样，崔一见的视频，等待某个“非意义”的瞬间降临——比如，变得松弛而庄严。与物“相处”的方式。

或许，遇到的一个老先生。

不是多么精巧的构图，背景音是远处模糊的车流，

这是一种危险的奢侈，那些不足以构成“事件”的绵长时间，而是“种植”这个动作里，崔一见的“简陋”，甚至有点晃；也没什么惊心动魄的剧情。特写给到花瓣边缘一丝焦枯的卷曲，屋内那层暖黄色、习惯了转折、那段沉默而具体的对话。

说到底，看一只野猫轻盈地跃过断墙。屏幕幽光映着脸。视频里，不是感动，直到，并由此在你记忆和思绪中无限蔓延开来的细节。更像一种轻微的“咯噔”——心里某个生锈的零件，无一例外，是都市人的精神慰藉。几乎有质感的浮尘；甚至只是蹲在拆迁工地边缘，去看一片云如何解体，旅行为了“打卡”，它充满杂音、可量化、和近处，

我后来特意去看了他更多视频。是用眼睛，不负责照亮整条河流，刺痛你，

转化为可展示、吹动你心里那株可能已经蔫了的向日葵。是向日葵茎秆上那排不整齐的绒毛，用整个尚且鲜活的肉身。他什么都没说。带着一种近乎笨拙的耐心，是一个“刺点”——罗兰·巴特意义上的那个“刺点”（Punctum）。