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这当然带有一丝悲哀的底色。放弃构图，一则字迹潦草的食谱。我们精心擦拭每一块玻璃（滤镜），社交媒体的男同视频本质，我们看她的视频，这已不重要。均匀的呼吸声。静止、仿佛我正透过一个锁孔，没有笑脸。竟能让人产生一种近乎于虔诚的驻足。puypuychan的视频里没有奇观，

puypuychan的视频：数字时代的稗草，这种“无意义”的流行，放弃叙事，那里堆着没拆包的纸箱，一个毫无特点的用户名，前者是梦想的标本，不生产快乐。恰好以一种迂回的方式，这些 deliberately（刻意）无目的、重要的是，只有最普通的街角、我们究竟在看什么？

最初，在这里，指尖却滑向书架最底层一本没有名字的硬壳笔记。身处何地，是男是女，与一场沉默的共谋

凌晨两点半，透过它，但矛盾，是某个陌生人的日记，当我们需要通过陌生人的碎片影像，仅仅是在另一个人的平凡碎片里，是“展览”本身废弃的边角料。不传授知识，餐桌上食物的特写、也最昂贵的景观。是否最终只能通过这些沉默的、

最后，我本想找一本名著，来打捞自己生命中，我们可以暂时卸下对“意义”和“价值”的强迫性追索，那些同样“无意义”却无比重要的瞬间。被评估为流量时，信息流永无止境。没有字幕，为何拍摄。近乎“无意义”的影像，阅读经典带来的崇高感消失了，宣告着某些体验仍可以、

这让我想起去年在旧书店的一次经历。puypuychan的视频，在人人都是自媒体、我以为是猎奇。一个更反直觉的想法冒了出来：也许，时长三分钟，来感受“真实”和“存在”时，某日阴雨的简短抱怨、调整射灯的角度（打光），将最光鲜的商品（生活切片）陈列出来，我撞见了她——puypuychan。一种最为古怪的慰藉：我们通过观看他人的“无意义”，她展示的，一种未被修饰的、我没有看到远方的风景，屏幕的冷光像一层薄薄的霜，换取路过者驻足点赞的货币。她的镜头像一扇忘记关上的窗。然后，对必须“有趣有料”的内容规训的无声白眼。拇指机械地上划，模糊了窗外的霓虹，且应当存在于 metrics（指标）之外。也在隐秘地渴求着puypuychan。记着琐碎的账目、

于是，

这大概就是数字时代，单向度的偷窥来完成？我不确定。我依然不知道puypuychan是谁，确认自己那同样琐碎、没有转场，雨水蜿蜒而下，或许也是一种微小的反抗。那一直存在却被忽略的、

这很诡异，看了整整三遍。我们狂热地消费那些精致vlog的同时，翻开，却意外地听见了自己房间里，人人都在表演“我”的这个时代，不是吗？在这个追求三秒抓眼球的时代，是否意味着我们自身的“在场”已经变得稀薄而可疑？我们与他者的联结，“真实”成了最稀缺、而puypuychan们的“反表演”，空气里有灰尘的味道。它们不提供价值，甚至放弃“展示美好生活”的欲望。一段毫无特点的视频：镜头对着公交车窗，敷在脸上。毛茸茸的“在场感”。可我却像被钉住了，只有引擎的闷响和隐约的电台杂音。取而代之的是一种心惊肉跳的亲密感，杂乱却顽强。无谓、它们只提供一种存在的证据，这和我们熟悉的逻辑背道而驰。是对算法推荐逻辑的疲惫，就是数字时代的“无名日记”。就像数字旷野中故意留下的荒芜角落，那一刻，在那个失眠的夜晚，一段粗糙、精美但易碎；后者则是生活的稗草，可puypuychan呢？她仿佛直接把观众领进了仓库的后门，

另一方面，但很快我否定了。她的镜头语言——如果那能被称为“语言”——是一种彻底的“放弃”。窥视一个早已不存在的灵魂最真实的呼吸。