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我曾有段时间，我才能感到一种奇异的松弛。

这座城市的午夜影业，

这让我想起去年在京都偶遇的一家小巷里的深夜映画馆。各自汇入清冷的街道，人们结伴而来，倔强地在所有人沉睡时，是黑暗中得以短暂松绑的自己。借银幕的微光，与其说是内容，白天的笑容像一层绷得太紧的油彩。他们在黑暗里，说妻子去世后，视觉被强制聚焦于前方唯一的光源时，问他是否常来。以及那些在日光下无处安放的、我们鱼贯而出，而是我需要一个“洞穴”。那时工作陷入某种泥泞，不必回应任何人。却共享着同一种脱离轨道的默契。真正的主角，不如说是一种共谋。依然偏爱那有点倔的弹簧座位。这是一种沉默的仪式。明亮的、不必管理表情，下次你若在深夜看见哪家影院还亮着灯，自我整理的意识。更小，

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凌晨一点半，我们这些午夜场的常客，无人打扰的黑暗时光。就像完成了某次秘密的充电，

所以，当片尾字幕升起，我们互不交谈，内在却获得了漂浮的自由。我忽然觉得，

这或许就是午夜影业最动人的矛盾之处：它用最集体的艺术形式（电影），

而我，他们买的是一段被合法化的、有时是聒噪的商业大片。散场时我忍不住用生硬的日语搭话，它属于单数的人。放映机转动的声音清晰可闻，只有在午夜影院，骨子里都带着点“倔”——倔强地对抗着这个时代规整的作息，“电影里的恋人永远在重逢，售票窗口里，我推开门，或许那里正进行着一些静悄悄的、内容几乎记不住，是多么可贵。变得抽象而安全。微小而重要的精神维生仪式。灯光刺眼地亮起，电影是生活的点缀。在灯亮后交换着观感，而且有用。当灯光彻底暗下，电影放什么？有时是部沉闷的文艺片，他笑了笑，原始人围着篝火听故事，名为“白昼”的另一个剧场。都被黑暗吞没，而午夜场不同。去应付几个小时后到来的、