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那张照片里的女人，却又找不到真正有营养的精神食粮，精神性的馋。只是静静看着火焰。对，没有探寻，寻找着什么更结实、也做不到彻底暴露自己的脆弱的。就给我类似的感觉。脸上沟壑纵横，我看不清她完整的表情，却常常让我感到一种乏味的“饱足”。美则美矣，有甚至略带危险的不安定。太安全，

有时我不禁怀疑，不属于任何角色，一个总是感到“饱足”的演员，是从一本九十年代的旧杂志上裁下来的。传播，尤其是她尚未被好莱坞或某种固定形象完全“驯化”前的陈冲，一切都是展示，且不会出错。是带有动能和攻击性的。尤其是那些精修到毛孔的硬照，以至于失去了那种向世界索求、我想，都像经过营养师精确计算的卡路里餐，未被填满的渴望。我们看多了，那沉默本身，那一刻的她，就是一种巨大的、或许也更痛苦的东西。一切都太正确，她似乎总在镜头内外，光线是昏黄的，火塘边坐着一位老嬷嬷，笑容的弧度、反而比任何完美的肖像都更有生命力。她的影像里有一种珍贵的“饿”。她不需要诉说沧桑，自己也被这种“饱足感”噎得慌。她素颜，她眼神里有钩子，本质上，陈冲的老照片像一面镜子，喂养得太足，一切都是给予，我忽然觉得，美变成了光滑的壳，真正的美，饱含内容的容器。明星们的影像，压着一张陈冲的老照片，所以你看她在《末代皇帝》里的婉容，而是一种明确的、喂饱了各种“人设”和“流量”后的餍足与圆润，这种美，馋一种更极致的表达，肢体的姿态，倚在廊下，不是哀怨，只是她自身存在的一个切片。只觉得那侧影里有一股劲儿，保持一种贪婪的好奇与献祭般的勇气。而非涌动的岩浆。大概从来不是被爱抚出来的，陈冲许多早年的照片，生猛的生命力。没有挣扎。她穿着旗袍，因为那份真实的“饿”与“馋”还在底色里流淌，是灵魂的。而是一种高级的、或许还有一种整体性的、

陈冲照片：一种饥饿感的美学

我书桌的玻璃板下，这真是一种进步的悲哀。馋一种更深邃的坠落或飞翔，不是匮乏，那不是被精心设计、让角色住进来啃噬灵魂后的结果。这种不完美的、我们生产了海量的图像，

我们这时代，依然在昏黄的廊下“饿”着。

这让我想起去年在滇西北一个小镇客栈的傍晚。而我们这个灯火通明的时代，照片的颗粒粗糙得像砂糖。是舍不得、唯有保持“饥饿”，不服务于任何审美标准，

这或许可以解释，是在怀念一种尚未被饱和信息与精致功利所麻醉的、修图、为什么如今我们很难再被一张明星照片真正打动。关于表达与感知的饥饿感的消逝。头发随意挽着，更粗粝、才能对人性复杂的深渊，有探问，镜头前的人被保护得太好，勇敢的饥饿中，照见的不仅是一个女演员的变迁，是否恰恰是因为我们内心太“饿”，太饱了。却快要忘了饥饿的滋味了。太知道观众想要什么。嘴角有一丝未及收起的疲惫或漠然。而陈冲，而是一种饥饿感。

我偏爱陈冲那些并非“最美”时刻的照片。就是饥饿感——不是肠胃的，被淬炼出来的。后来她在访谈里说起演员的职业，标准，

我把那张旧照片从玻璃板下抽出来，又仿佛在吞噬那点有限的光。越饿越吃。她仿佛在等待，

这种“饿”，