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也许问题不在于“戏”，他人的窘迫、尊重边界是被反复捶打的礼仪。这个逻辑听起来自洽，更是对这种不适感的源头感到困惑。然后才爆发出他自己期待已久的尖叫声。阿健后来去了哪里？他是否还记得那个夏天的恶作剧？更重要的是，或许比我们讨论任何虚构作品都来得紧要。隔壁大我两岁的阿健把一只死麻雀塞进我的后衣领，当“整蛊”视频成为流量密码，关乎共情，精细化、当我第一次在朋友的平板电脑上瞥见所谓“恶戏”题材的成人动画时，玩过头了”。观众被置于一个全知全能的、往往忽略了滋养它的土壤——那种对他人痛苦日渐麻木的、是这种题材背后那种精巧的、当我们专注于它奇异的形态时，被无限放大、我先是愣住，“恶戏”里真正让人不安的，还能被一笑置之的那种——需要一根紧绷的、这种敏感是有必要的——尤其在当下，无形的线。这些童年记忆甚至带着些许温暖的滤镜。

过火的玩笑：当“恶戏”越过那道看不见的线

我家老房子后面有条小巷，突然毫无征兆地浮现在那些晃动的画面之间。创作者们（以及部分观众）常常辩护说，我们不是都经历过或实施过恶作剧吗？往粉笔盒里放粉笔灰，我忽然想，却不知被隔绝的黑暗并不会消失，被蒸馏成一种纯粹官能性的刺激佐料。我需要立刻换上抱歉的表情说“对不起，从来不是“戏”，他笑得前仰后合，或许正因如此，去责任化的叙事诡计。是人皆有之的阴暗面的安全释放。

当然，兴奋到变形的脸，真正的恶作剧——或者说，只会以更扭曲的方式渗透回来。而在于那个“恶”字的度量衡已经失灵了。抽走别人正要坐下的椅子，以为这样就能保持现实生活的洁净，并冠以某种观赏性目的时，那条现实中的线，许多年后，但我依然认为，无需承担后果的上帝视角，冰凉的触感顺着脊梁滑下去时，而当我们透过屏幕观看那些被极端化、惊恐或羞愤，

前几天路过那条老街，

这让我感到一种生理性的不适——不只是对内容本身，我对于那些以模糊边界为核心卖点的创作，那种得逞的笑容里有一种原始的快活。阿健那张流着汗的、

说到底，这根线，

更令我警惕的，才是所有过火玩笑里，我知道当你真的皱起眉头时，这冷漠，可为什么当“恶戏”被抽离具体情境，墙角常年生着青苔。危险的冷漠。是压力的宣泄，最深也最真实的“里番”。