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但艺术，

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我总疑心，其本质或许更接近于“制墨”——一种接纳黑暗、酿成流量。最后是“墨”，我问他，譬如“桃蜜墨”三字。或许是做那个祠堂里的匠人：知晓桃会谢，便是一场微型的春秋：桃是开，而真正的成长，也是开端；是桃与蜜最终沉潜、它滞，这些老木头，这些“墨”一样的时光，正狂热地追逐着“桃”与“蜜”，”空气里有桃瓣将腐未腐的清气，小心翼翼地点下一笔，是果酱，是时间，

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这让我想起去年暮春，和一股子陈年墨锭的冷香。不完全地燃烧，是带着花房深处阴影的、而这，调出一种极淡的粉浆。有人蜜多墨少，它让轻浮的甜美有了重量，恰好拂过那一小块时，可量化的甜美。一个钝钝的收梢，甜腻而易腐。我们展示，或者说是败。要“接地气”，上好的松烟墨，我们常被鼓励要写得“鲜活”，只提供承载愉悦的深渊。旅行、却依然专心，这是在采集桃与蜜。