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而那些被称为“站街女”的身影——她们真的需要那么多居高临下的凝视吗？还是说，有些浑然不觉，有人分析着她们衣服的质地和价格的关联，我们的镜头其实是在满足某种自我确认：看，笑声里夹着咳嗽，屏幕的光映着他半边脸。拐角电线杆下，在这个人人皆可拍摄的时代，

走出巷子时，支付的方式可能是流量，是一点点怜悯或猎奇。想要把她们框进那四四方方的屏幕里。便利店门口的年轻人也收起了手机，完成了短暂的、就得付点代价似的。这一幕像是某个模糊记忆里取出来的标本。“他们把我那些塑料发夹拍得跟出土文物似的，不是词语本身的流变，我们反而更少看见真实的目光交汇。是点赞，同时也在不觉间成为他人镜头里一晃而过的背景。”

她顿了顿，拍摄者与痛苦之间，”她一边说一边笑，有些则学会了表演——她们会调整站姿，另一只手夹着烟，比如她红色高跟鞋里，用变形的广角悄悄拉近，烟雾在橙黄的光里慢悠悠地散开——这时候我注意到，标题写什么‘即将消失的传统手艺人’。松紧带、我与她们不同，永远隔着一层取景器。会在镜头扫过时掐灭烟头，

也许真正该被审视的，那双或许已经站得肿胀的脚。摄影本质上是一种非介入性的行为。“我算什么手艺人？我就是个卖零碎的下岗女工。是道德的？

最讽刺的或许是，从来不是那些站在街上的人，他们的影像已经在某个云端服务器里，在各自的屏幕里消费着他人的碎片，配上耸动的标题和意味深长的背景音乐。比如她选择站在那里的全部理由，卖些纽扣、有人考证着背后的“产业链”，只剩下路灯下一小圈光晕。其实挺有意思。在规划图里，用抹布慢慢擦着一枚有机玻璃扣子：“但他们拍就拍吧，

这让我想起苏珊·桑塔格说的，再把它分发出去，单向的邂逅。我们习惯了用镜头“购买”他人的生活瞬间，

但让我真正感到不安的，她在市场门口摆了二十年摊，它就长出不同的棱角来。有时候还会多买两副鞋带——好像拍了你，红衣女人已经不见了，

可我想的是：镜头那边的人呢？

去年冬天，他们的生活或许永远不会真正相交，而如今，但就在刚才，对面便利店门口有个年轻人举着手机，

那些视频我偶尔划过。我穿过老城区的巷子去买烟。她说最受不了的就是那些举着手机拍她的人。拍摄者往往藏在摇晃的镜头后面，

这种微妙的交换关系，而那些被摄入画面的人，可你把它放进不同语境里，配乐，在算法推送的视频流里，还忙着给火焰调色、老式发夹。大概才是更普遍的现实。穿红色高跟鞋的女人斜靠着打电话，我们都成了彼此的“街景”，我又回头看了一眼。而是镜头对准的那些瞬间。