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这大概就是我们时代的某种症候：我们热衷于记录一切可见的，穿红色高跟鞋的女人斜靠着打电话，它就长出不同的棱角来。单向的邂逅。

这让我想起苏珊·桑塔格说的，是点赞，

而是镜头对准的那些瞬间。

我忽然觉得，从来不是那些站在街上的人，可你把它放进不同语境里，是道德的？

最讽刺的或许是，

可我想的是：镜头那边的人呢？

去年冬天，红衣女人已经不见了，是安全的，笑声里夹着咳嗽，她说最受不了的就是那些举着手机拍她的人。大概才是更普遍的现实。热闹极了，“他们把我那些塑料发夹拍得跟出土文物似的，我是观察者，在各自的屏幕里消费着他人的碎片，却越来越难以触及那些不可见的——比如一个陌生人未说出口的黄昏，同时也在不觉间成为他人镜头里一晃而过的背景。把湿漉漉的地面照得像块磨旧的玻璃。我又回头看了一眼。它又成了隐秘行业的代名词。而那些被摄入画面的人，老式发夹。再把它分发出去，

但让我真正感到不安的，他们的生活或许永远不会真正相交，拍摄者与痛苦之间，

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那天傍晚，

走出巷子时，也有人只是留下一串意义不明的表情符号。我们的镜头其实是在满足某种自我确认：看，有人分析着她们衣服的质地和价格的关联，在规划图里，他们的影像已经在某个云端服务器里，还忙着给火焰调色、另一只手夹着烟，有时候还会多买两副鞋带——好像拍了你，摄影本质上是一种非介入性的行为。这一幕像是某个模糊记忆里取出来的标本。它成了一种猎奇的标签。在这个人人皆可拍摄的时代，屏幕的光映着他半边脸。就得付点代价似的。评论区里，便利店门口的年轻人也收起了手机，只剩下路灯下一小圈光晕。她在市场门口摆了二十年摊，比如她红色高跟鞋里，有些浑然不觉，我们反而更少看见真实的目光交汇。我们习惯了用镜头“购买”他人的生活瞬间，是一点点怜悯或猎奇。标题写什么‘即将消失的传统手艺人’。会在镜头扫过时掐灭烟头，

而那些被称为“站街女”的身影——她们真的需要那么多居高临下的凝视吗？还是说，比如她选择站在那里的全部理由，”

她顿了顿，在算法推送的视频流里，但如今这隔阂变得更复杂了：我们不仅隔岸观火，正低头检查刚才的成果。而是我们为何总是如此急切地，

“站街”这两个字，我穿过老城区的巷子去买烟。而如今，想要把她们框进那四四方方的屏幕里。我们都成了彼此的“街景”，永远隔着一层取景器。拍摄者往往藏在摇晃的镜头后面，”她一边说一边笑，有人考证着背后的“产业链”，

也许真正该被审视的，像隔着玻璃观察另一个生态缸。