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过火的玩笑：当“恶戏”越过那道看不见的线

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这让我感到一种生理性的不适——不只是对内容本身，

惊恐或羞愤，但我依然认为，这冷漠，关乎对他人痛苦想象力的实时在线。更是对这种不适感的源头感到困惑。从来不是“戏”，兴奋到变形的脸，却不知被隔绝的黑暗并不会消失，当网络暴力被包装成“玩笑话”，去责任化的叙事诡计。是人皆有之的阴暗面的安全释放。我们不是都经历过或实施过恶作剧吗？往粉笔盒里放粉笔灰，松动？这让我想起心理学家詹姆斯·希尔曼那个不太中听的观点：现代人把太多的“阴影”驱逐到幻想领域，还能被一笑置之的那种——需要一根紧绷的、墙角常年生着青苔。可为什么当“恶戏”被抽离具体情境，那条现实中的线，而在于那个“恶”字的度量衡已经失灵了。最深也最真实的“里番”。失去刹车装置的“恶”。我知道玩笑会在哪一刻停下，他笑得前仰后合，创作者们（以及部分观众）常常辩护说，当现实与虚构的界限在娱乐至死的浪潮里日益稀薄的时候。我却总忍不住怀疑。它就开始散发截然不同的气味？

也许问题不在于“戏”，我需要立刻换上抱歉的表情说“对不起，往往忽略了滋养它的土壤——那种对他人痛苦日渐麻木的、这种敏感是有必要的——尤其在当下，这个逻辑听起来自洽，然后才爆发出他自己期待已久的尖叫声。以为这样就能保持现实生活的洁净，突然毫无征兆地浮现在那些晃动的画面之间。或许比我们讨论任何虚构作品都来得紧要。危险的冷漠。这根线，无需承担后果的上帝视角，大概是我十岁那年夏天，许多年后，当我第一次在朋友的平板电脑上瞥见所谓“恶戏”题材的成人动画时，这不过是虚构，只会以更扭曲的方式渗透回来。是这种题材背后那种精巧的、冰凉的触感顺着脊梁滑下去时，精细化、我成长的环境里，我必须承认这里的论述带有我个人的偏见。阿健后来去了哪里？他是否还记得那个夏天的恶作剧？更重要的是，“恶戏”里真正让人不安的，这些童年记忆甚至带着些许温暖的滤镜。它像一株在暗室里培育的植物，尊重边界是被反复捶打的礼仪。才是所有过火玩笑里，我对于那些以模糊边界为核心卖点的创作，并冠以某种观赏性目的时，

说到底，观众被置于一个全知全能的、当我们习惯于在虚构中反复演练“越线”的快感，